שטיחי ילדים חייבים להיות צבעוניים

להיות זהים משני צידי הלהקה הראשית או להיות שונים. הקישוט הנפוץ ביותר לשדה הוא תבנית אובר אובר, הרכב פאנלים או מערכת מדליונים. התבנית הכוללת עשויה להיות חוזרת זהה (ראו תמונה), זו לצד זו או זו מזו באופן מרוחק, אף על פי שהאחרון אמנם נפוץ בטקסטיל, אך נדיר בשטיחים; או שזה עשוי להיות ממוטיבים מגוונים במערכת מאוחדת (למשל, צורות צמח שונות באותו גודל), אך אפילו סוג העיצוב החופשי ביותר כולל כמעט תמיד חזרות מאוזנות דו-צדדית. סוג המוטיב המגוון של העיצוב נמצא לרוב בשטיחי גן, בייצוגים פורמליים של הפארקים או היערות שהיו מאפיין בשטחי הארמון הפרסי.

ביצוע עיצוב העברת העיצוב נעשית בדרכים שונות. ניתן להעביר אותו לשטיח ישירות ממוחו וידו של האורג או בעקיפין מדפוס המצויר על נייר. בעזרת הטכניקה האחרונה ניתן לבצע שטיח ישירות מהתבנית, או להעביר את העיצוב תחילה לקריקטורה. הקריקטורה היא רישום נייר בגודל מלא בריבוע, וכל ריבוע מייצג קשר אחד בצבע מסוים. השוזר מניח זאת על הנול ומתרגם את העיצוב ישירות על השטיח. הקריקטורה משמשת להעתקה של עיצובים מורכבים מאוד וכדפוס מאסטר לייצור יותר משטיח אחד. רבים מהשטיחים המזרחיים המשובחים ביותר, המשיגים אפקט מפואר באמצעות שפע של פרטים, נחשבים לארוגים מקריקטורות המצוירות על ידי מאירי כתבי יד. שיטות העברה כאלה מביאות לאי סדרים בלתי נמנעים של דפוס, מכיוון שהם סימנים לאינדיבידואליות האמנותית של היוצר, מעניקים קסם מיוחד לשטיח הארוג ביד. ההבדל האסתטי העיקרי בין שטיחים המיוצרים בעבודת יד ומכונה הוא בכך שההעברה המכנית של העיצוב באחרונה יוצרת אחידות של דפוס, ומחיקה של סימני הביצוע האישיים.

הקשרים עובדים בשורות בין חוטי אריגה משולבים ומתוחים, ששומרים על כל שורה של ציציות קשורות היטב בבסיס. כשקושרים שורה של קשרים, מכים אותה על השורות הקודמות בעזרת מסרק כבד-פטיש כך שבחזית הערימה מסתירה לחלוטין גם את העיוות וגם את האריגה. כאשר שזור שטח, קצות הערימה גזועים לגובה אחיד: קצר מהסוג more info האריסטוקרטי יותר וכמ"מ (2.5 ס"מ) על כמה שטיחים נוודים מדובללים.

הקשר הספרדי, המשמש בעיקר בספרד, שונה משני הסוגים האחרים בלולאה סביב חוט עיוות אחד בלבד. אחרי המאה ה -18 זה הפך לנדיר ביותר. סוג הקשר המשמש משפיע על העדינות והידוק של הערימה. קשר בין כל חוט ערימה ביד ניתן להשוות בין חלוקי נחל קטנים לפסיפס, וביצוע מומחה חיוני בהשגת מוצר מוגמר יפה.

אחד המוטיבים המסוגננים העיקריים בשטיחים הפרסיים של המאה ה -16 וה -17 הוא מה שמכונה "ערבסק", מונח דו-משמעי שמרמז בדרך כלל על מערכת גפן גלילה מורכבת. בתכנית נוי פרסית נפוצה, שני איברים א-סימטריים חוצים בזווית חדה ויוצרים פריחה לילית, ואז מתארים עקומות בכיוונים מנוגדים, וממשיכים בקלות למערכות גלילה נוספות. צורה מאוד אינדיבידואלית זו החלה בסין בשלהי תקופת ז'ואו (כ -600 לפנה"ס), בעיקר על כמה מראות ברונזה, והיא פותחה להפליא בשושלת האן (206 לפנה"ס – 220 לספירה). הוא הופיע בפרס במאה ה -12 (על כלי חרס וקישוט טיח אדריכלי), אולי הושפע מהצורה הסינית.

דקלונים, מחלקה עיקרית שנייה של מוטיבים מסוגננים השולטים במגוון ניכר של עיצובי שטיחים מאסיה הקטנה ועד הודו, מקורם בעיצוב אשור כסטייליזציות של עץ הדקל, סמל לכוח חיוני שלעתים קרובות, אם לא תמיד, היה קשור ירח. רבות מהווריאציות הכמעט לא סופרות שהתפתחו במשך מאות שנים המשיכו להתייחס ישירות לכף היד. אולם כבר באלף הראשון לפנה"ס, אחרים נגזרו מפריחת הלוטוס, מוטיב משלים שקשור בעיקר לסמלי הפוריות של השמש. עוד אחרים היו מעורבים ברימון, סמל פוריות נוסף, בעוד קבוצה אחרת הציגה את סמל הגפן החיוני, העיצוב האחרון שנבנה על העלה היחיד. הצורות של ארבעת סוגי הפלטות העיקריות הללו שנמצאו בעיצובים של שטיחים אוריינטליים, נובעות ישירות מסגנונות הקיימים בעיצובי טקסטיל מהמאה ה -4 ואילך, ולעתים קרובות הם משתנים על ידי השפעות סיניות. הדפוסים במאה ה -16 ובתחילת המאה ה -17 היו משוכללים בצורה יפה ומציאותית, ופרחים כמו האדמונית הסינית מתחרים לפעמים בלוטוס המסוגנן יותר. העלה האזומי, המשויך לעיתים קרובות לפלטות (במיוחד בעיצובים המזרחיים הפרסיים), מעוצב בדרך כלל. הגביע, המאוורר וחצי הדקליים, כולם התפתחו מהדקל ושימשו בשטיחים מזרחיים, שימשו גם בעיצובים אירופאיים של המאה ה -17 וה -18.